《太陽(yáng)星辰》的故事從1993年開(kāi)始，重案組警察楊光耀追查一起連環(huán)兇案，過(guò)程中，他意外來(lái)到了2018年。在25年后的時(shí)空里，舊案尚未了結(jié)，新的血案又發(fā)生了。圖為該劇劇照。

　　■本報(bào)記者 王彥

　　重案組，一個(gè)能勾起許多觀眾港劇記憶的名稱。本周，又一部以香港為背景的跨時(shí)空緝兇罪案劇《太陽(yáng)星辰》開(kāi)播，把人們帶入全新的港風(fēng)故事。

　　值得一提的是，除了在騰訊視頻上線，該劇還是中國(guó)內(nèi)地首部與奈飛同步同時(shí)更新的亞洲罪案劇集，之后也將陸續(xù)登陸多家海外流媒體平臺(tái)。在罪案劇已是全球流媒體平臺(tái)重要類型的當(dāng)下，新劇何以突圍？

　　從前6集來(lái)看，跨時(shí)空緝兇的戲劇架構(gòu)、時(shí)空錯(cuò)位帶來(lái)的倫理命題，以及不同年代的中國(guó)香港社會(huì)風(fēng)貌，共同構(gòu)筑了劇集的特色。如果說(shuō)，《刑事偵緝檔案》《陀槍師姐》《鑒證實(shí)錄》等早期港劇作品拓寬過(guò)一代觀眾關(guān)于類型劇的想象，也在二三十年前豐滿著不少70后、80后內(nèi)地觀眾對(duì)香港的認(rèn)識(shí)；那么2024年，當(dāng)《太陽(yáng)星辰》面對(duì)視野與審美都在進(jìn)階的受眾，許多類型上的技法未必多么誘人。在這個(gè)跨時(shí)空敘事里，見(jiàn)多識(shí)廣的觀眾真正在意的已返璞歸真，回到人的情感、偵緝?nèi)粘Ｋ度氲氖狼槭老唷?/p>

　　把戲劇張力交付人的關(guān)系

　　故事從1993年開(kāi)始，重案組警察楊光耀追查一起連環(huán)兇案，過(guò)程中，他意外來(lái)到了2018年。在25年后的時(shí)空里，舊案尚未了結(jié)，新的血案又發(fā)生了。

　　雙時(shí)空的緝兇之旅固然是奇觀，但主創(chuàng)早早建立共識(shí)——把戲劇張力交付普遍的“人”。編劇唐耀良覺(jué)得，罪案類型的劇本創(chuàng)作，其實(shí)是引觀眾在人性的迷宮里與主人公共同經(jīng)歷冒險(xiǎn)，“不受困于自己布下的懸疑迷陣，而是撥開(kāi)迷霧，抓住人物內(nèi)心”成為劇本的創(chuàng)作基調(diào)。導(dǎo)演黃國(guó)強(qiáng)也為故事蘊(yùn)藏的情感吸引。親情、兄弟情、愛(ài)情以及關(guān)于贖罪與復(fù)仇的表達(dá)等，悉數(shù)被導(dǎo)演視作盛放人物與戲劇的容器，他希望從中探討“人性灰度”，“很多人在環(huán)境及人際中掙扎求存，到底如何去評(píng)價(jià)善惡，值得觀眾去思考”。

　　前6集上線后，劇中幾對(duì)人物關(guān)系呈現(xiàn)出了兩難與拉扯，而來(lái)自人性深淵的探照亦初露端倪。楊光耀與葉誠(chéng)，25年前的師徒在新時(shí)空重逢后，引導(dǎo)與守護(hù)依然在，可隨著時(shí)空漂泊者站在新處境里再審視，卻發(fā)現(xiàn)迷霧重重。楊光耀與麥志鴻，第一集就亮明身份的警與匪。可身處2018年的楊光耀漸漸意識(shí)到，無(wú)論當(dāng)年的大膽挑釁，抑或中間25年的靜默，再到新時(shí)空里砸下“你身邊有內(nèi)鬼”的當(dāng)頭一棒，這場(chǎng)“貓鼠游戲”的主賓關(guān)系似乎得重新定義，而麥志鴻的人生來(lái)時(shí)路也可能換來(lái)一聲喟嘆。更讓人牽掛的人物關(guān)系還有楊光耀與陳凱晴，“我”遇見(jiàn)了同齡的女兒并與她成了同事，非典型的父女二人都將在此后劇情里經(jīng)歷對(duì)自我身份的探索、認(rèn)同，及至情與法的再抉擇。

　　控制與反控制間的權(quán)力博弈，人性黑白灰交織但終究邪不勝正的較量，相互試探又半路結(jié)盟的雙向救贖……《太陽(yáng)星辰》的故事行至此處，人的關(guān)系已成觀眾追劇的一大動(dòng)力。

　　融香港文化于人的命運(yùn)

　　1993年、2018年，故事里的楊光耀以一名普通香港警察的身份，穿越了兩種制度下的香港。《太陽(yáng)星辰》繼承港劇的敘事傳統(tǒng)，從具體的生活場(chǎng)景進(jìn)入、從人物命運(yùn)著手，用大眾熟悉的香港文化讓奇幻故事輕輕落地。正如黃國(guó)強(qiáng)所說(shuō)：“很難有一個(gè)項(xiàng)目，可以讓我把心中不同時(shí)代的香港特色呈現(xiàn)出來(lái)，《太陽(yáng)星辰》提供了可能性?！?/p>

　　美術(shù)置景上，劇組努力還原1993年和2018年人們的生活給城市留下的痕跡。祠堂、廟街、唐樓、霓虹燈錯(cuò)落的巷子等，都以濃郁港味為觀眾開(kāi)啟時(shí)光任意門(mén)。這并不僅僅出于營(yíng)造不同時(shí)代香港城市風(fēng)貌的功能設(shè)置，事實(shí)上，有別于維多利亞港灣的高樓大廈，這些散落于市井的唐樓、餐廳等，才是普通香港人通常的社會(huì)交際點(diǎn)。此間有過(guò)客匆匆也有熟人熟事，雜糅又快捷，既是香港文化的直接注腳，五方雜處中也暗藏人性齟齬。

　　再以音樂(lè)與影像為例，劇中已多次出現(xiàn)Beyond的歌聲。其中《情人》以原唱、女聲版、變奏版呈現(xiàn)，呼應(yīng)著人物在不同境遇下的情感關(guān)系。另一首《無(wú)悔這一生》則為楊光耀直抒胸臆：隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，緝兇探案有了全新的手段和迭代的技術(shù)支持，現(xiàn)場(chǎng)勘察、審訊拘捕等也都相應(yīng)有了更加規(guī)范、科學(xué)的流程要求，但警察緝兇的不懈努力和對(duì)正義的堅(jiān)定追尋始終不曾改變。而電影《八仙飯店之人肉叉燒包》也意外契合地寫(xiě)就麥志鴻的角色判詞。

　　濃濃的港風(fēng)港樂(lè)里，《太陽(yáng)星辰》與觀眾認(rèn)知里的港劇味道“對(duì)”上了。而故事仍在繼續(xù)。接下來(lái)，介入未來(lái)的楊光耀會(huì)否扭轉(zhuǎn)舊時(shí)空的秩序？這一穿越命題下對(duì)“倫理困境”的探討，或?qū)⒆罱K決定劇集能否兌現(xiàn)觀眾對(duì)新港劇的深層期待。