“這大概是我一生中最忙的幾年，幾乎沒(méi)歇過(guò)?！彪娪叭它S建新感嘆。繼《1921》《長(zhǎng)津湖》《我和我的祖國(guó)》《我和我的父輩》之后，他攜新片《孤星計(jì)劃》歸來(lái)，電影上映至今票房破億。黃建新近年來(lái)參與制作不同維度的新主流電影，而這部講述百年前上海大學(xué)青年革命者救亡圖存的作品何以吸引他的目光？回答：一是高校黨建與教育對(duì)中國(guó)社會(huì)與革命的獨(dú)特價(jià)值，二是展現(xiàn)一批年輕人歷經(jīng)偉大歷史過(guò)程的“心靈成長(zhǎng)史”。

紅色電影如何深入“年輕心靈”？近日，黨史、電影領(lǐng)域相關(guān)專家學(xué)者齊聚上海，討論新主流電影的新探索。上海市文聯(lián)副主席、上影集團(tuán)原董事長(zhǎng)任仲倫認(rèn)為，以電影的方式致敬紅色信仰，以新的方式走進(jìn)青年人，是上海電影乃至中國(guó)電影的重要收獲，也是講好黨史故事的重要路徑。

主流電影類型化

早期革命者的故事都與青春有關(guān)，用百年前同齡人的故事與當(dāng)代青年人共振，逐漸成為紅色電影近年來(lái)的“敘事顯影”。電影《孤星計(jì)劃》以李一民等三個(gè)青年人的成長(zhǎng)之路展現(xiàn)大革命時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨員的萬(wàn)千革命群像，《1921》用熱烈的青春視角望向1921年建黨的夏天，《望道》聚焦青年陳望道翻譯首部《共產(chǎn)黨宣言》中文全譯本的歷程，《長(zhǎng)津湖》中的抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)上也不乏年輕的英雄戰(zhàn)士。影片中年輕人那改變舊世界的信心，令當(dāng)下影院中的年輕觀眾共情，是消弭百年距離的最有效方法。

導(dǎo)演鄭大圣回憶黃建新拍攝電影《1921》時(shí)的話：“不管多么偉大的題材，首先它得是一部好看的電影。”如何讓熱烈的紅色青春“好看”，是值得關(guān)注的問(wèn)題。近年來(lái)，類型化成為新主流電影的新面貌之一，在歷史真實(shí)感上做放大，在敘事中勾連青春的活力與理想。鄭大圣認(rèn)為，驚險(xiǎn)、懸疑、動(dòng)作、青春等類型的糅合，有如一場(chǎng)“類型化”的“飆車”。在中共上海市委黨史研究室研究二處處長(zhǎng)吳海勇看來(lái)，不同類型的融合，“是歷史題材電影向虛構(gòu)創(chuàng)作的攀升，是電影的一種新拓展”。

新技術(shù)產(chǎn)生新的觀影方式，觀影正成為對(duì)觀眾時(shí)間支配權(quán)的爭(zhēng)奪戰(zhàn)，主流電影更應(yīng)注重與青年觀眾產(chǎn)生“心靈溝通”。黃建新認(rèn)為，這是主流電影的類型化價(jià)值所在，“反轉(zhuǎn)情節(jié)、青春氣息、歷史懸疑等種種探索，能激發(fā)觀眾的好奇感，讓電影同觀眾的關(guān)系變得更為密切”。這也提示主流電影發(fā)揮效用的根本訴求，上海大學(xué)上海電影學(xué)院副院長(zhǎng)、教授張斌用“青春顏色”予以概括：“不僅是要把電影拍出來(lái)，更重要的是在主流觀眾當(dāng)中能否得到精神反饋和價(jià)值認(rèn)同?！?/p>

真誠(chéng)講述紅色故事

上海是中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地，也是中國(guó)電影的發(fā)祥地。如何用電影語(yǔ)言展現(xiàn)上海豐厚的紅色資源，書寫更多不曾為大眾知曉的黨史，激發(fā)文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力？近期不少影片將關(guān)注點(diǎn)放在早期高校黨建獨(dú)特的歷史意義和價(jià)值，這為紅色文藝提供啟示。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海交通大學(xué)教授李建強(qiáng)認(rèn)為：“講述黨領(lǐng)導(dǎo)和影響的愛(ài)國(guó)青年學(xué)生社團(tuán)，從這一切口進(jìn)入，由此及彼，由表及里，能以更廣闊的角度表現(xiàn)黨的戰(zhàn)斗力、影響力和感召力?！?/p>

要彰顯歷史細(xì)節(jié)中的“生命質(zhì)感”，就要做最具體的“考古”。黃建新在電影《孤星計(jì)劃》籌備時(shí)期，曾如偵查員般用腳步丈量上海大學(xué)百年舊址，劇組全力考察史料力圖1∶1復(fù)原紅色建筑。而一群青年、一所紅色學(xué)府、大革命時(shí)代的黨史以何種情節(jié)進(jìn)行“編織”？上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉海波認(rèn)為：“影片在眾多的人物中找到了‘孤星社’社員，在歷史長(zhǎng)河中尋到了1925年的五卅運(yùn)動(dòng)和1927年四一二反革命政變，用切片的方式以點(diǎn)帶線，以線帶面來(lái)做電影?！?/p>

上海是有著深厚紅色文化底蘊(yùn)的光榮之城。黃建新認(rèn)為：“在上海，中國(guó)共產(chǎn)黨成立初期便關(guān)注教育問(wèn)題，為革命培養(yǎng)高層次、眼光寬闊的人才，這體現(xiàn)出其前瞻性。而呈現(xiàn)青年群體介入這一時(shí)期的心靈史，極具藝術(shù)吸引力。”正如《孤星計(jì)劃》導(dǎo)演徐展雄所言，“紅色上海的故事源源不斷”，聚焦青年革命者的紅色海派電影還在繼續(xù)，改編于茅獎(jiǎng)小說(shuō)《千里江山圖》的同名電影正在籌備，青年人陳千里的革命故事即將搬上大銀幕。如何真誠(chéng)講述紅色故事、賡續(xù)紅色血脈，創(chuàng)作史實(shí)有出處、藝術(shù)形式新穎、符合年輕人審美時(shí)尚的精品力作，是萬(wàn)千文藝工作者不斷努力的目標(biāo)。（見習(xí)記者 孫彥揚(yáng)）