作者：王一冰

　　日前，一部由熱依扎領(lǐng)銜主演的年代大戲《灼灼韶華》正式開播。優(yōu)酷視頻與央視電視劇頻道的雙平臺加持，足見此劇的投入和宣發(fā)力度。隨著劇集的推進(jìn)，褚韶華這個成長系的大女主形象逐漸浮現(xiàn)。無論是爽到開掛，還是虐到誅心，《灼灼韶華》注定會為2025年的秋天譜寫出一部有關(guān)女性勵志的傳奇故事。

　　成長系的故事邏輯

　　劇集總計38集，目前進(jìn)程已經(jīng)過半，雖然尚未完播，但是前半部分的故事已經(jīng)展開了一幅跌宕宏闊的歷史圖景?！蹲谱粕厝A》以民國時代的祁州、北京、上海為背景，講述了醫(yī)藥女王褚韶華在命運(yùn)的轉(zhuǎn)折和個人奮斗中走向商業(yè)巔峰的故事，集年代、商戰(zhàn)、女性、國醫(yī)、經(jīng)營、成長、宅斗等眾多熱門類型標(biāo)簽于一身，切合當(dāng)下觀眾的點播口味。

　　劇集開篇敘述大女主在醫(yī)藥宅門中的發(fā)家史。在醫(yī)藥，尤其是商業(yè)經(jīng)營領(lǐng)域天賦異稟的奇女子褚韶華，通過自己的聰明才智和敏銳的商業(yè)嗅覺，幫助夫家的陳記藥鋪做大做強(qiáng)，這一段落頗有當(dāng)年《大宅門》的遺韻。褚韶華協(xié)助經(jīng)營陳家藥鋪，主要是順境下的謀生。丈夫陳大順無條件的包容，以及公公陳掌柜的信任，使她少有束縛，大膽施展拳腳手段，令陳記藥鋪很快由籍籍無名、小富而安的小商鋪，躍升為獨(dú)立開發(fā)醫(yī)美藥物市場、影響遍及京華的大藥莊。褚韶華的歷練成長，一方面堅定了她的商業(yè)自信，另一方面也膨脹了她的經(jīng)營野心，使其最終在兩大藥行巨頭爭奪軍需藥品采購份額的競爭縫隙中脫穎而出，拿下山西軍需藥品的大單、積極謀劃開設(shè)分店，至此，褚韶華在順境中的野蠻生長到達(dá)頂峰。

　　作為前菜，這一段落輕松歡樂的喜劇性基調(diào)，完成了褚韶華的基本設(shè)定。然而，狹小的陳記藥鋪終究限制了她向更高更遠(yuǎn)處發(fā)展。在這里，編劇運(yùn)用了一些技術(shù)，使劇情大轉(zhuǎn)折——女主由人生的高光直線跌落至谷底，命懸一線。唯有如此設(shè)定，才可以激活褚韶華逆境翻盤的超人能力，使大女主的屬性得到持續(xù)加持。如果說，順境謀生的“爽感”是新手村歷練的滿級，那么逆境翻盤便是挑戰(zhàn)更加勵志的新的升級之路。雖然勵志的故事暫時沒有徹底講完，但在成長系的敘述框架內(nèi)，未來故事的結(jié)局必然指向某種睥睨天下的目標(biāo)的實現(xiàn)。

　　硬朗的女性敘事

　　成長系的故事框架，與大女主的人設(shè)緊密結(jié)合，更加強(qiáng)調(diào)女性的性別色彩?？嘈慕?jīng)營、輕度宅斗，秘方、敗家子，藥鋪女當(dāng)家的身份設(shè)定，很難不叫人聯(lián)想到《大宅門》的二奶奶。但是《灼灼韶華》并沒有著意于刻畫家族命運(yùn)的興衰，而是掐斷了家庭場景的敘述，將女主的財富清零之后，驅(qū)趕其上了個人拼搏的“孤勇者”賽道。

　　陌生的環(huán)境、無助無緣，甚至必須隱姓埋名的現(xiàn)實，使褚韶華最后的成功更具有傳奇性。所謂的傳奇，意味著巨大的反轉(zhuǎn)和強(qiáng)烈的反差，主人公的起點離終點越遠(yuǎn)，最終的成功才越叫人拍案驚奇，越具有傳奇性。在混亂乏序的民國設(shè)定中，女性色彩的披掛使個人奮斗的難度陡然增加。褚韶華所依傍的多為女性。無論她與康二妞的姐妹花互助，還是她與紡織廠女工樸素的階級情感，女性奮斗的力量，皆汲取于女性群體自身。嫂子周燕、婆婆陳張氏、銷售對手倪彩影等女性，是褚韶華前進(jìn)路上的一道道“坎”。但是，這些“坎”終究因為褚韶華的聰慧與手段得到很好的解決和安置。

　　褚韶華真正要撬動的仍然是男性世界的秩序。劇中的男性分成兩類，一類是陳大順、陳掌柜、程輝、聞知秋等支持理解、幫助扶植褚韶華的群體，一類是褚韶中、陳二順、夏元、田大少等掣肘、競爭、破壞，乃至陷害的主要來源。第一類存在，強(qiáng)調(diào)女性世界的男性盟友；第二類則是女性奮斗中所要搏斗的現(xiàn)實。這個討巧的設(shè)定，一方面盡量彌合過度強(qiáng)調(diào)女性奮斗所潛在的性別對立化傾向，另一方面通過女性以奮斗擺脫身體、情感、婚姻、家庭等“輕敘事”，在宏大的商業(yè)搏殺中敘述某種史詩情懷的性別主張，成就名副其實的“大女主”品質(zhì)。我們在《灼灼韶華》中看不到過多的柔腸百轉(zhuǎn)，褚韶華身上煥發(fā)著凌厲、外向、進(jìn)取性、擴(kuò)張性，是以硬朗的線條描繪的纖弱女子。

　　“大女主”的生產(chǎn)機(jī)制

　　“大女主”敘事是當(dāng)下影視劇的流量密碼之一，《生萬物》《玫瑰的故事》《國色芳華》《夢華錄》《九重紫》《墨雨云間》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《甄嬛傳》等，都是依照“大女主”結(jié)構(gòu)打造的類型化劇作。此外，更為遙遠(yuǎn)的《大宅門》中，百草廳的劫后重生，也是二奶奶的大女主“爭氣史”。

　　“大女主”敘事固然包含著某種程度的性別訴求，但更主要的仍是影視劇作的生產(chǎn)手段?！按笈鳌辈粌H是故事所塑造的角色，更蘊(yùn)含在電視劇生產(chǎn)、制作、宣發(fā)等流程的核心地帶。打造人物，除了觀眾對人物的期待或人物對觀眾的引導(dǎo)，還得考慮市場最終的回饋。

　　褚韶華的性格塑造方向，與《大宅門》中的二奶奶和《甄嬛傳》中的甄嬛不太一樣，她的歷練升級不是技能的提升，而是經(jīng)驗值的積累。這樣的“大女主”，能力帶有天然的色彩。劇情的推進(jìn)、命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，并不是“磨其筋骨”“苦其心志”，而是場景的轉(zhuǎn)換和任務(wù)難度的增加。以人物為中心，引領(lǐng)觀眾的視線穿越所有的劇情（場景）設(shè)計，沉浸式帶入情感和情緒。對于觀眾而言，情感和情緒的代償，比考察人物“真正”的成長也許更直接，更容易理解。

　　如今的影視劇，大多依照“大女主”的理念設(shè)計人物，將情緒價值作為影視表現(xiàn)的重點，這似乎是當(dāng)下影視劇流量化生產(chǎn)的內(nèi)在機(jī)制。不唯《灼灼韶華》，韓劇《苦盡柑來遇見你》的女性塑造也走這個路線。

　　（作者單位系三江學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）