新京報(bào)訊（記者劉瑋）10月28日，2025中國廣播電視精品創(chuàng)作大會(huì)在京開幕，其中由國家廣播電視總局電視劇司、北京市廣電局指導(dǎo)，北京廣播電視臺(tái)、愛奇藝主辦的主題為“好劇本是如何煉成的”劇集沙龍于當(dāng)日下午舉行。會(huì)上，來自主管部門、視頻平臺(tái)、制作公司和創(chuàng)作一線的多位嘉賓圍繞“好劇本是如何煉成的”主題帶來分享。這場(chǎng)聚焦回歸劇本創(chuàng)作本源的交流活動(dòng)，充分肯定了編劇在內(nèi)容生產(chǎn)中的重要作用，更為影視行業(yè)推進(jìn)“劇本中心制”鼓與呼。

創(chuàng)作轉(zhuǎn)向劇本中心制

隨著影視行業(yè)加快轉(zhuǎn)向“劇本中心制”，劇本的價(jià)值被重新錨定，創(chuàng)作重心從流量導(dǎo)向回歸故事本體。越來越多從業(yè)者認(rèn)識(shí)到，唯有堅(jiān)持講好故事、講好的故事，才能讓作品具備穿透時(shí)代的生命力，引領(lǐng)整個(gè)行業(yè)向更加精品化、多樣化的方向蓬勃發(fā)展。

中廣聯(lián)電視劇編劇委員會(huì)會(huì)長、國家一級(jí)編劇劉和平圍繞“現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作與經(jīng)典敘事回歸下的多元?jiǎng)?chuàng)新”展開主題分享。他提出，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作要透過社會(huì)表象的真實(shí)，揭示文化成因的真實(shí)和人物心靈的真實(shí)，《我的阿勒泰》等現(xiàn)實(shí)主義劇集作品已經(jīng)站在了今天的創(chuàng)作高峰。他還分享了關(guān)于“經(jīng)典敘事”的思考，“要學(xué)會(huì)停下來寫劇，寫出人物以外的人生態(tài)度，寫出典型環(huán)境下不同典型人物、不同的人生態(tài)度，才能豐富作品的內(nèi)涵?！?br/>
編劇、中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)編劇專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長高璇認(rèn)為落實(shí)“劇本中心制”，編劇要確立三權(quán)，即劇本定稿權(quán)、劇本闡釋權(quán)、剪輯審查權(quán)。她呼吁視頻網(wǎng)站改進(jìn)評(píng)估機(jī)制，呼吁演員和經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)擯棄飯圈思維，呼吁編劇署名細(xì)分化，呼吁推動(dòng)編劇合同網(wǎng)簽，引發(fā)在場(chǎng)觀眾的掌聲。她認(rèn)為，“占據(jù)中心制位置的，永遠(yuǎn)是品質(zhì)，而不是個(gè)人”，希望整個(gè)行業(yè)崇尚品質(zhì)，尊重原創(chuàng)。

IP改編與劇本創(chuàng)新

劇本是影視作品的基石，創(chuàng)作者需要立足于藝術(shù)性的敘事表達(dá)和價(jià)值觀的積極引導(dǎo)，方能創(chuàng)作出深受觀眾喜愛且經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的精品力作。在以“IP改編與劇本創(chuàng)新”為主題的圓桌對(duì)話中，今年多部熱播作品的創(chuàng)作者代表齊聚，分享他們對(duì)于好劇本和好故事的創(chuàng)作思考。

在以“IP改編與劇本創(chuàng)新”為主題的圓桌對(duì)話中，今年多部熱播作品的創(chuàng)作者代表齊聚，分享他們對(duì)于好劇本和好故事的創(chuàng)作思考。

談及原創(chuàng)劇本的核心價(jià)值，《黃雀》編劇、北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京紫禁城影業(yè)總策劃王小槍表示，原創(chuàng)的魅力在于未知性，如果創(chuàng)作者可以給觀眾提供超出想象的更高期待，一定會(huì)收獲更好的效果。《沉默的榮耀》編劇、中央戲劇學(xué)院教授盧敏則認(rèn)為，寫故事首先是塑造好人物，必須先讓觀眾愛上這些人。人物定好了，戲就有了根基和出發(fā)點(diǎn)，跟這些人匹配的情節(jié)才是有用的。

《生萬物》編劇王賀和該劇主演歐豪則分享了一個(gè)好故事如何從文學(xué)原作走向影視作品的創(chuàng)作感悟。王賀指出，文學(xué)作品的改編需要專注于用影視語言去講述故事，讓文學(xué)的精華通過影視的力量打動(dòng)觀眾。歐豪結(jié)合封大腳這一角色分享表演心得，他說：“好劇本與好角色是演員快速融入角色的‘鑰匙’，當(dāng)演員真正走進(jìn)人物內(nèi)心，表演細(xì)節(jié)就不再是刻意設(shè)計(jì)，而是自然流淌?！闭劶坝耙曌髌啡绾慰缭綍r(shí)代引發(fā)全年齡觀眾的共鳴，《長安的荔枝》作者馬伯庸表示，創(chuàng)作一定要注重當(dāng)下性，讓現(xiàn)代人理解古人的情懷，找到故事與現(xiàn)代人的連接。

展望長劇集的未來趨勢(shì)，《唐朝詭事錄》系列的編劇、作家魏風(fēng)華對(duì)長劇集的未來趨勢(shì)做出展望。他表示，維持一個(gè)IP系列長久生命力的秘訣，就是要保持獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。未來長劇集需要更加彰顯編劇和導(dǎo)演獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的作品，將出現(xiàn)更多“作者式劇集”。他還透露，自己正在創(chuàng)作該系列的第4部《唐朝詭事錄之蜀道》。

編輯 徐美琳

校對(duì) 楊利