電影《志愿軍：浴血和平》海報(bào)

《志愿軍》系列電影的前兩部作品將鏡頭對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)場(chǎng)上的兩軍對(duì)壘，其間穿插著人物命運(yùn)的波折與一個(gè)家庭的悲歡離合。這兩部影片既逼真地描繪出戰(zhàn)爭的殘酷圖景，也生動(dòng)地書寫了中國人民志愿軍昂揚(yáng)的精神面貌與頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗意志。

在《志愿軍：浴血和平》（以下簡稱《志愿軍3》）中，影片的敘事重心有所調(diào)整。戰(zhàn)場(chǎng)上的激烈交鋒不再是重點(diǎn)，故事主線轉(zhuǎn)向志愿軍停戰(zhàn)談判代表團(tuán)與“聯(lián)合國軍”在談判桌上的外交博弈。片中的戰(zhàn)爭戲份是為文戲服務(wù)的，并直接影響談判進(jìn)程。因此，影片要使文戲與武戲和諧共融，并在多線并進(jìn)中梳理出清晰而飽滿的情感脈絡(luò)。

對(duì)“和平”之路的洞察

《志愿軍3》出場(chǎng)人物眾多，多條情節(jié)線索交織纏繞，初看難免有眼花繚亂之感。但影片的核心戲劇沖突非常明確：中國人民爭取和平的誠意和善意，遭遇以美國為首的聯(lián)合國軍的蓄意破壞。這一沖突較為宏大，若處理不當(dāng)容易流于空泛，影片需為這一主題找到具體而微的敘事支點(diǎn)。最終，故事落腳在停戰(zhàn)談判代表團(tuán)的翻譯隊(duì)上，并聚焦于隊(duì)長林月明與新隊(duì)員李曉兩人身上，通過她們的視點(diǎn)與經(jīng)歷牽引出談判內(nèi)外的風(fēng)云變幻。

在林月明與李曉之間，影片勾勒了一段動(dòng)態(tài)的人物弧光，以迂回的方式傳遞主題的深意。起初，李曉因經(jīng)歷了戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，與敵人有血海深仇，對(duì)和平的可能性充滿懷疑；林月明則因身份與職責(zé)所在，堅(jiān)信和平值得爭取。隨著劇情的推進(jìn)，李曉逐漸轉(zhuǎn)變想法，對(duì)和平充滿希望；倒是林月明在現(xiàn)實(shí)的沖擊下，信念一度動(dòng)搖。

影片通過志愿軍戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗與犧牲對(duì)林月明和李曉情感與思想的觸動(dòng)來表述，這就決定了戰(zhàn)場(chǎng)人物必須與她們存在某種關(guān)聯(lián)，部分戲份必須采用兩位女性的第一人稱視角來講述。而在呈現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役、金城戰(zhàn)役這類宏大場(chǎng)面時(shí)，影片又需采用全知視角以展現(xiàn)戰(zhàn)爭的壯闊全景。這種視角的切換，容易造成情感表達(dá)與情節(jié)內(nèi)容上的割裂感。像上甘嶺戰(zhàn)役中黃繼光的犧牲，金城戰(zhàn)役里張孝文、吳本正那些頗具傳奇色彩的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，由于與兩位女主角缺乏交集，彼此之間的情節(jié)關(guān)聯(lián)與情感互動(dòng)就顯得有些牽強(qiáng)。

而那些與兩位女主角有深厚情感聯(lián)系的人物犧牲時(shí)，往往能帶來更飽滿的情緒張力，并與主題緊密呼應(yīng)。如孫醒，他在上一部中已與李曉相識(shí)，彼此間有朦朧的好感。孫醒因美軍的卑劣偷襲而犧牲時(shí)，李曉在切膚之痛中悲憤地質(zhì)疑和平在哪里。同樣，與李曉、林月明有過交往的姚排長的犧牲，也讓林月明懷疑和平是否存在。

影片試圖在兩個(gè)方面維持平衡：一方面以全局視野呈現(xiàn)戰(zhàn)爭場(chǎng)面，歌頌志愿軍戰(zhàn)士的英勇與豪邁；另一方面又將戰(zhàn)場(chǎng)作為背景，使其直接或間接地影響談判進(jìn)程，最終表達(dá)出對(duì)“和平”之路的深刻理解。

對(duì)“犧牲”的多種表現(xiàn)

《志愿軍3》采用了一種獨(dú)特的情節(jié)設(shè)計(jì)方式，以“犧牲”作為貫穿全片的意象。影片對(duì)戰(zhàn)士們的犧牲體現(xiàn)出多元的情感態(tài)度：有痛心，有憋屈，有無助，更有敬重。相較前兩部以悲壯激昂為主調(diào)的英雄主義敘事，本片在延續(xù)對(duì)志愿軍戰(zhàn)士崇高禮贊的同時(shí)，注入了更為多樣的情感元素。

觀眾看到黃繼光在上甘嶺挺身而出，以身軀堵住敵人的槍眼。他的身體被擊碎，但手臂依然高舉。那一刻，他托起的不只是戰(zhàn)斗的信念，更是一個(gè)民族以慘烈的方式寫下的不屈誓言。這樣的犧牲鑄就了志愿軍的軍魂，褒獎(jiǎng)了中國人民對(duì)和平的信仰與付出，甚至傳遞了“以武止戈”這一深厚的中國文化理念。

另外幾位戰(zhàn)士的犧牲，不像黃繼光這樣壯烈，而是多少令人憋屈。孫醒在中立區(qū)與一名美國軍官對(duì)峙時(shí)，義正詞嚴(yán)地表明中國人絕不會(huì)屈服，并將對(duì)方的領(lǐng)章放入鐵罐以示輕蔑。結(jié)果，美國軍官竟從背后開槍將他射殺。孫醒的犧牲方式將那份郁結(jié)之情長久地留在了觀眾心中：中方有理有節(jié)，未在中立區(qū)開火，卻只能任由對(duì)方破壞規(guī)則。

這樣的情節(jié)固然彰顯了人物的紀(jì)律性與大局觀，卻因規(guī)則的不對(duì)等，讓觀眾在共情中夾雜著無奈與沉重。為此，影片借張孝文、李曉之口解釋了他們的行為邏輯：中國人既能英勇作戰(zhàn)，也愿為恪守規(guī)則、維護(hù)和平的民族形象而主動(dòng)犧牲。

影片對(duì)趙安南之死的處理則呈現(xiàn)出鮮明的浪漫色彩。奔赴前線前，有戰(zhàn)士托他帶上一箱紅花，準(zhǔn)備在慶功會(huì)上裝點(diǎn)會(huì)場(chǎng)。途中，趙安南所乘車輛被定時(shí)航彈炸翻，剎那間紅花漫天飛舞，撒落一地。在蒼茫的褐色戰(zhàn)場(chǎng)上，這片紅色格外耀眼，既充滿詩意，又飽含悲情，像以一場(chǎng)高飽和度的紅色儀式，向趙安南致以最深情的敬意。

林月明犧牲前，拖著疲憊的身軀躺下，請(qǐng)李曉為她點(diǎn)上最后一支煙。當(dāng)林月明安靜地睡去，香煙悄然滑落在地，那仿佛是生命中最后的微小遺憾，又像是人生得到大圓滿之后一次溫暖的告別。

可見，在表現(xiàn)英雄的犧牲時(shí)，影片并未局限于壯烈這一種表達(dá)方式，而是大膽運(yùn)用高速攝影、局部色相、暖色調(diào)與舒緩運(yùn)鏡等方式，突出人物犧牲時(shí)的內(nèi)心平靜。在一部氣質(zhì)粗獷陽剛的戰(zhàn)爭片中，這些充滿詩意的藝術(shù)手法，有效調(diào)節(jié)了敘事節(jié)奏，也為觀眾營造出沉靜回味的時(shí)刻。在對(duì)英雄壯舉的感動(dòng)與敬佩之余，觀眾更能深切體會(huì)戰(zhàn)爭的殘酷以及和平之路的艱辛坎坷。

對(duì)英雄人物的建構(gòu)

影片在表現(xiàn)英雄人物的犧牲時(shí)，突出了他們面臨的內(nèi)心沖突。正是通過這些沖突，影片的主題表達(dá)慷慨激昂又至性至情。

在孫醒身上，他放下憤怒與仇恨，堅(jiān)守中立區(qū)不開槍的規(guī)則。姚排長則在生死關(guān)頭放棄還擊，以自我犧牲顧全大局。張娟在醫(yī)療設(shè)備匱乏的條件下，面對(duì)感染鼠疫的戰(zhàn)友，用嘴為十余人吸痰，最終獻(xiàn)出生命。趙安南已向前線運(yùn)送物資百趟，心中牽掛母親，卻仍在忠孝之間選擇繼續(xù)奔赴前線。而黃繼光在個(gè)人生死與戰(zhàn)場(chǎng)勝負(fù)之間，毅然以胸膛迎向槍口。還有林月明，為了談判工作的順利進(jìn)展，壓制喪夫之痛和思子心切，隱瞞病情，直至生命最后一刻……

概括而言，志愿軍戰(zhàn)士在生死關(guān)頭所面對(duì)的，往往是個(gè)人生命與集體、國家利益之間的抉擇，而他們無一例外地選擇了后者。這種以大局為重的犧牲精神，對(duì)美國人而言難以理解，甚至難以置信。在美方的邏輯中，為贏得戰(zhàn)爭、爭取更大利益，可以無視規(guī)則與道義。通過這種對(duì)比，影片塑造了兩個(gè)截然不同的國家形象。

當(dāng)然，要在宏大的戰(zhàn)爭敘事中兼顧眾多人物的個(gè)體命運(yùn)，并讓戰(zhàn)場(chǎng)態(tài)勢(shì)與談判進(jìn)程相互呼應(yīng)，這對(duì)影片而言是重大挑戰(zhàn)。《志愿軍3》雖視野開闊，運(yùn)籌帷幄，但也難免在某些角色塑造上顯得單薄，部分情節(jié)轉(zhuǎn)折略顯生硬。而這部影片最值得肯定的，是它在主題表達(dá)上的角度創(chuàng)新與深度突破。它讓觀眾看到的不僅是戰(zhàn)場(chǎng)上的浴血奮戰(zhàn)、談判桌上的針鋒相對(duì)，更是一個(gè)民族在苦難中淬煉出的精神品格，那是對(duì)和平的執(zhí)著、對(duì)信義的堅(jiān)守，以及在絕境中依然閃耀的人格光芒。這正是其超越一般戰(zhàn)爭片的地方：不只記錄歷史的前景，更洞穿歷史風(fēng)云背后的運(yùn)行邏輯，深刻呈現(xiàn)一個(gè)民族的精神氣度和文明底色。（龔金平 作者系復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)教育中心教授）