10月24日-25日，作為第十八屆文華劇目獎(jiǎng)終評競演的湖南代表作品，現(xiàn)實(shí)主義題材話劇《滄浪之水》在山城重慶連演兩場。24日晚的觀眾場座無虛席，原著作者、知名作家閻真親臨現(xiàn)場與觀眾互動(dòng)簽售；10月25日，該劇迎來評委場，接受文華獎(jiǎng)終評專家評審。演出單位、湖南省話劇院負(fù)責(zé)人表示：“我們以最飽滿的狀態(tài)展示湖南話劇的風(fēng)采，為文化強(qiáng)省建設(shè)再添榮光?！?/p>

　　再次“精細(xì)化升級”

　　呈現(xiàn)文學(xué)與舞臺的共舞

　　閻真與觀眾互動(dòng)簽售。

　　話劇《滄浪之水》由中共湖南省委宣傳部、湖南省文化和旅游廳指導(dǎo)，湖南省話劇院創(chuàng)排，湖南省演藝集團(tuán)出品，改編自同名小說，講述了主人公池大為在省衛(wèi)生廳的工作經(jīng)歷和精神成長。自2018年首演以來，《滄浪之水》已演出百余場，演出足跡遍布北京、湖南、廣東、寧夏、四川、河南、江西、貴州等地。“這7年來，我們不斷演出、不斷修改、不斷打磨，現(xiàn)在已經(jīng)是一部非常成熟的劇了。這也是我們第一次來到重慶?！睂?dǎo)演劉鍔表示。每三年舉辦一屆的文華獎(jiǎng)是我國舞臺藝術(shù)領(lǐng)域的政府最高獎(jiǎng)，《滄浪之水》入圍終評提名名單，對于湖南話劇界是很大的鼓舞。為備戰(zhàn)此次終評，劇組于上月啟動(dòng)封閉式排練，圍繞劇本打磨、舞臺細(xì)節(jié)、演員表演“精細(xì)化升級”。

　　兩場演出開場前，閻真均在劇場前廳為觀眾簽名留念。閻真說，雖然自己是小說作者，但第一次看話劇時(shí)依然留下了眼淚，“舞臺的力量讓文字里的思考變得更鮮活。”

　　讀者劉紹永來自安徽，在重慶工作多年。他回憶，十多年前，身為醫(yī)學(xué)生的他第一次讀到小說《滄浪之水》?！斑@本書的主人公池大為也是醫(yī)學(xué)生，他影響了我的人生選擇。如何行方致遠(yuǎn)？如何堅(jiān)持自己？我很期待話劇能夠重現(xiàn)那些打動(dòng)我、啟發(fā)我的‘文學(xué)時(shí)刻’?！?/p>

　　原著38余萬字，“塞”進(jìn)兩個(gè)小時(shí)的話劇，對編劇毛劍鋒是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。戲劇文學(xué)強(qiáng)調(diào)劇場性，戲劇沖突要很集中，讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)把人物和事件看個(gè)明白。毛劍鋒砍去枝蔓、保留精神內(nèi)核，把書中的幾個(gè)人物合成一個(gè)人物，通過一些符號化的方式呈現(xiàn)故事的復(fù)雜性。

　　小說里場景多、時(shí)間跨度大，又如何在舞臺上展現(xiàn)？該劇舞美設(shè)計(jì)、一級美術(shù)師唐國文介紹，他運(yùn)用24個(gè)可移動(dòng)方塊墩，巧妙地構(gòu)建出一個(gè)簡約卻意蘊(yùn)豐富的舞臺場景。這些可移動(dòng)方塊墩作為核心視覺符號，既是會(huì)議桌、筒子樓里的家具，又成為體制高墻與抗洪堤壩。它們通過演員的肢體調(diào)度實(shí)現(xiàn)時(shí)空的流暢轉(zhuǎn)換，不僅打破寫實(shí)主義布景的物理局限，更形成一種富有哲學(xué)意味的舞臺修辭。權(quán)力結(jié)構(gòu)的壓抑、生存境遇的逼仄與精神世界的困局，借助這些符號獲得具象而又超越具象的表達(dá)。

　　劇照。

　　該劇戲劇構(gòu)作、形體總監(jiān)馬波表示，他們嘗試將《滄浪之水》融合創(chuàng)新的舞蹈與戲劇形式，充分利用了演員的身體語匯。表現(xiàn)池大為內(nèi)心掙扎的“面具戲”，將文學(xué)中的“內(nèi)心獨(dú)白”外化呈現(xiàn)；在抗洪場景中，打破常規(guī)的“沙袋”“標(biāo)語”等常見的舞臺設(shè)置，用波濤起伏“手舞”替代洪水實(shí)象，結(jié)合燈光、音樂，凸現(xiàn)災(zāi)難臨場的震撼與緊迫。

　　劇場鈴聲響起。舞臺中央，象征著理想主義的“一盞老油燈”漸亮，這場“文學(xué)與舞臺的共舞”第一次在山城重慶上演。主人公池大為在省衛(wèi)生廳的職場沉浮之路，緩緩鋪展在觀眾眼前。

　　“躺”不平又“卷”不動(dòng)？

　　看他在理想與現(xiàn)實(shí)之間博弈

　　劇照。

　　從堅(jiān)守理想的青年到直面現(xiàn)實(shí)的權(quán)力參與者，主人公池大為是如何實(shí)現(xiàn)精神蛻變的？他的晉升之路并非“爽劇”，而是充滿了掙扎，在理想與現(xiàn)實(shí)的夾縫中持續(xù)自我辯難。

　　不懂人情世故，于是在單位坐“冷板凳”。三代人蝸居筒子樓，兒子燙傷求醫(yī)無門，優(yōu)秀的妻子工作調(diào)動(dòng)無望，善于奉承、被池大為鄙夷為“狗人”的同事丁小槐卻春風(fēng)得意，多重的失落與壓力不斷疊加，迫使他在想要“躺平”時(shí)直面“理想無處實(shí)現(xiàn)，也無法保護(hù)家人”的殘酷現(xiàn)實(shí)。正因如此，池大為的形象超越了“非黑即白”的二元對立框架，他從青年時(shí)期的理想主義堅(jiān)守走向中年階段的權(quán)位適應(yīng)，更像是在世俗結(jié)構(gòu)中尋找有限善治的生存智慧。

　　與角色“相融”7年，讓演員更加理解、貼近了角色?！拔蚁嘈琶總€(gè)人在生活中都有低頭的時(shí)候，而那個(gè)時(shí)候就像丁小槐一樣?！眲≈卸⌒』钡陌缪菡咛普鸹貞?，為了走近“丁小槐”，他仔細(xì)研讀原著，了解了他行為的動(dòng)機(jī)?！八錾碡毧啵谑窍胱摺輳健??？墒侨松豢赡芸傋摺輳健?。”而劇中池大為的“貴人”、“馬廳長”的妻子“沈姨”扮演者瞿嵐說，“沈姨”絕不僅僅是“貴人”，更是權(quán)力運(yùn)行邏輯的一把鑰匙?！八砹嗽谔囟w制文化中完全融合、如魚得水的一種人格形態(tài)。她是‘馬廳長’權(quán)力柔化版，是池大為妻子董柳的現(xiàn)實(shí)主義先驅(qū)?！?/p>

　　池大為在劇情的推進(jìn)中經(jīng)常提及屈原、司馬遷、嵇康、陶淵明、李白、杜甫、蘇東坡、文天祥、曹雪芹、譚嗣同等懷才不遇，又光芒四射的歷史人物，在自我與古人之間建構(gòu)起一條綿延恒久的精神對話渠道。父親將傳統(tǒng)文人“道統(tǒng)”中關(guān)于心系家國的責(zé)任與以“義”為骨的人格堅(jiān)守，深深烙入池大為的生命底色，也開啟了他對于人生意義的求索。重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院副教授趙勇表示，觀劇時(shí)，他時(shí)時(shí)回想自己的青年時(shí)代?！拔蚁嘈琶總€(gè)人都有一個(gè)底線的標(biāo)準(zhǔn)。池大為的底線劃在哪里？我的底線又該劃在哪里？在池大為一步步改變的時(shí)候，我感到一種悲劇性，也為他捏了一把汗。但是盡管有妥協(xié)，盡管人性有灰度，他也沒有下滑到底，依然堅(jiān)守了自我，在人生的大潮大浪中做了一個(gè)有良知的人。我想這就是先賢留給我們的財(cái)富，是中國知識分子的堅(jiān)守?！壁w勇此次帶了4名學(xué)生來觀劇，他觀察到，學(xué)生們看劇都很認(rèn)真，這說明這部展現(xiàn)改革開放初期知識分子困境的話劇與當(dāng)下年輕人依然能夠“對話”?！斑@是一部寓言，而寓言是不會(huì)過時(shí)的。”

　　有“湘”味濃郁

　　也有“渝”味增香

　　劇照。

　　“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足?！眱汕Ф嗄昵?，三閭大夫屈原流放湖南，行吟澤畔，“寧赴湘流，葬于江魚之腹中”，為湖湘文化留下剛毅和激情的精神底色。屈原濃烈執(zhí)著的愛國主義精神、九死未悔的革故鼎新精神、矢志不渝的以民為本精神、鍥而不舍的上下求索精神，具有永恒的價(jià)值。

　　“水”，是劇中的重要意象。在劇情的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)、人物的情緒高潮，總有水聲響起。劉鍔透露，此次競演，更強(qiáng)化了水聲和水波的燈光效果，讓話劇更有節(jié)奏感和意境。

　　開場和結(jié)尾時(shí)，響起的戲曲念白含有湘劇元素，人物臺詞帶有湖南話的腔調(diào)，都讓話劇有濃濃“湘味”。但當(dāng)劇中的醫(yī)學(xué)專家“舒少華”開口說話時(shí)，讓觀眾席有了小小的騷動(dòng)：他說的，是重慶話！

　　劉鍔介紹，扮演“舒少華”的演員在重慶生活過十幾年，在創(chuàng)排時(shí)就嘗試用重慶話來演繹。“每一位演員都在賦予角色特色，力爭在短時(shí)間內(nèi)就給觀眾留下深刻印象。”

　　觀演結(jié)束，劇場掌聲雷動(dòng)，演員們再三謝幕，觀眾遲遲不散。劇院前廳，小說簽售臺又排起長龍，不少觀眾向劇場工作人員詢問是否能得到主演簽名。書迷成為劇迷，劇迷成為書迷，這是一部好劇與一本好書的“聯(lián)袂演出”?！笆遣亢脛?！很高興能在家門口看到這部佳作。這部劇讓我心有戚戚，仿佛寫了初入職場的我。其中的重慶話也讓我覺得很親切！”重慶市民賀妮娟說